Vi kjender alle friskere sagaer end Kormaks, bedre grupperte; hetere ogsaa, selv om der er kvad av stor erotisk patos, som det statelige i begyndelsen, da Kormak første gang ser Steingerds øine. Trods de kunstige vendinger og versemaalets stivnede snurrepiperier opfanger selv en lægmand denne egne blanding av glød og av høihet. Eller den fortærende brand i det ene av de vers, der han ligger om natten og tigger om hendes gunst hinsides bordvæggen! Der er i det hele altid mandig holdning, alvor i hans ord, intet av lekende flirt. Sagaen virker allikevel en smule slitt, der er enkeltsteds balladelignende almindelighet over sceneri og bakgrund; og slutten er jo, som antydet, blek av eventyrlighet. Denslags kan ha flere grunde.
Løsheten i komposition, manglende gruppering til hovedscener skriver sig naturligvis først og fremst fra selve motivet, det vil si: fra den ytre, konkrete virkelighet, fra hændelserne, som er al ættesagas bund. Det kom her aldrig til store sammenstøt eller blodige opgjør. Man faar jo ogsaa indblik i, hvorfor: Det er nemlig altsammen forholdsvis fredelige folk, som aabenbart nødig sætter sakerne paa spidsen; de har imot drap til unyttes; og hver av de to egtemænd er ikke
